5月的戛纳，沐浴着温软的海风。第64届戛纳电影节在俊男靓女、华服鲜花、掌声笑容、闪光灯和热吻中拉开序幕。

　　中国影星范冰冰一身唐风汉韵的红色仙鹤礼服在戛纳红地毯一亮相，瞬间“劫杀”了世界媒体的镜头。自去年在戛纳电影节上，以一袭龙袍礼服红遍欧洲后，连续第二年亮相戛纳的范冰冰再秀中国元素，又以名曰“一品红”的仙鹤礼服成功登上了各大媒体头版，但这身与范爷性格颇为贴合的大红礼服，与在此次戛纳影展陷入迷局的华语电影一样，留下了种种遗憾。

　　关键词：错失气场

　　前有龙袍、青花瓷，后有仙鹤装，在国际时尚界已取得一席之地的范冰冰选择展示中国元素，无疑是在国际舞台上出挑的最佳途径。相比去年的龙袍，范爷仙鹤装的中国红，的确运用得比较好，不仅抢眼，且内敛润柔。

　　我很欣赏范冰冰的霸气，欣赏她接受访问时曾说过“我就是豪门”这样的话。但在戛纳电影节上，范冰冰作为一个中国电影明星、中国时尚的符号，如何用自身的衣装形象来传播所代表的民族时尚精神，则是一个文化使者要有的重要内涵。

　　 据第一纺织网报导，仙鹤在中国文化中是长寿吉祥物，无论范冰冰借此服饰来传达对世界和平的祝福，还是显现鹤立鸡群的雄心大志，都无可非议。但在法国文化中，仙鹤被视为恶鸟，更是愚蠢和淫荡的象征，礼服的仙鹤文化，在戛纳让法国民众读得的信息，或许就是种不健康的时尚。

　　戛纳电影节的核心，是开展各国优秀影片的文化交流，中国电影票房收入虽达到了年百亿元，但快速发展的中国电影在戛纳等三大欧洲电影节中屡屡无缘主竞赛单元，中国电影今在戛纳再演“空手道”，已让国际电影界大为失望。而范冰冰作为中国电影界的代表，出镜时与众多明星选用便于情感交流的小礼服不同的是，采用了欧洲典型的王后型大礼服款式，虽在惊艳中看似将众明星的风头都比了下去，显示了范爷的霸气，可在中国电影作品基本上不值得一提，民族影视文化“迷局落寞”的情况下，作为一个国家电影人的代表仍身着这种给人拒绝交流、张显霸气的大礼服，来戛纳与人斗艳，越发显得不合时宜。

　　关键词：中国风韵

　　范冰冰的“一品红”仙鹤礼服虽出现在了国际时尚的风口浪尖上，但并不能代表中国最高水平的时装风采。与摇曳拖地的长摆裙裾相比，仙鹤礼服窄小呆板的胸襟装饰，对范冰冰胸围的烘托显得小气多余，而大面积的仙鹤图案，与裙的形状并不特别吻合。设计师原本想通过几只翩翩起舞的鹤，通过手工剌绣“岁寒三友”图案，来直白地传达服饰情感，但作品传达出来的文化韵味并非如此。
　　
　　 据第一纺织网报导，从龙袍到仙鹤装，其中运用了很多东方元素，但“中国风”不仅仅是一些中国元素的堆砌，而是要能准确充分地体现出中国的文化情感。范冰冰去年在戛纳红地毯秀龙袍礼服，龙虽为中华民族的象征却也是皇权的标志，龙为万兽之首，万能之神，但龙却不能代表现代中国的时尚。作为代表一个国家、一个民族的文化使者，作为为代表中国时尚符号的明星设计衣装的设计师来说，肩负的社会责任更重。
　　
　　服饰是有文化的，高级订制的礼服更应该体现设计师和着装者想要表达的时尚情绪和文化内涵。如果范冰冰是以评委或嘉宾的身份前去参加戛纳电影节，她可以选择一些能够代表自己性格特点的服装，但如果她是带着作品去的，就应该结合自己所演绎的角色，在服饰所蕴藏的文化内涵上精心选择。相比去年的龙袍，范冰冰今年秀戛纳的一品红仙鹤礼装有所进步，但设计师在用简约手法努力表现服饰风采时，最终叠加在一起的东西还是多了些、过余直白了些。设计师或许有很多东西都想通过这一件衣服表达出来，但人们能从你的礼服上读出一种信息，实际上你已经成功了。

　　关键词：价值含量
　　
　　范冰冰的一品红仙鹤装惊艳亮相后，设计师通过媒体又有意透露出了这件礼服的价值：概念酝酿了长达两年，70多个工人手工制作耗时四个多月才得以完成……这些数据让人感觉一品红仙鹤装似乎比前不久威廉王子迎娶王妃凯特•米德尔顿的世纪婚纱更有价值。现在许多高级订制礼服以消耗人力物质资源大为价值，在把中国奢侈品消费推上巅峰的富裕阶层和明星眼中，好像这才是时尚的顶端。
　　
　　 据第一纺织网报导，其实，服装价值的意义不在于价格，而在于文化，在于是否符合国际时尚趋势和衣装环境，是否准确传达衣装心情，是否完美展现着装者的体态、气质、品味和潜藏的种种内涵。北京卫视曾做了一场“2010中国时尚大典”，许多中国当红明星身穿晚礼服出来秀时尚，让人感觉是抱着一大堆的面料，这种“只见衣服不见人”的礼服，连衣与人的关系都没有解决好，又何言代表着奢华、代表时尚？越是高级订制的礼服，越应该简约，衣服始终是用来衬托人的。威廉王子大婚时，新娘选择的婚纱，仔细看并不特别，没有太多花哨，只是注意了依身体曲线凸现体态美与现代感的裁剪，而修身部位选用的蕾丝，特别适合王室婚礼氛围。这与国际时尚社会流行的低碳、绿色、环保，与时尚品牌亮出的“低调奢华”理念是吻合的。
　　
　　有一年巩俐在戛纳电影节红地毯上，秀了一件黑色嵌龙纹、融合了很多旗袍元素的礼服，这件不是旗袍的礼服与巩俐身形融为一体，该修身的地方修身，该遮掩的地方遮掩，该暴露的地方暴露，颇有中国国粹服饰旗袍的神韵。能如此演绎出中国时尚元素灵魂，展现中国妩媚精华风采的礼服，该具有何等价值呢？
　　
　　三大电影节失守，反映了华语电影的危机。戛纳电影节主席吉尔•雅格布毫不掩饰对中国电影的失望：“中国送来的电影没有达到戛纳的期望……一部影片的电影艺术质量、美学、执导等包括在内，应该保持真我和真实状态。”迷局戛纳的中国电影如此，高调在戛纳红地毯上秀的中国礼服呢？在商业化的大潮中同样丧失了“真我”和“真实状态”的中国礼服，该如何从迷局的纠结走出来？